هنري زغيب*
يُجْمعُ الباحثون على أَنَّ شكسبير أَوسعُ المسرحيين انتشارًا في العالم، وأَن الذين يعتاشون من مسرحه (بين ممثلين وراقصين وموسيقيين ومخرجين وتقنيين ومساعدين وسواهم من أَيّ فريق عمل في المسرح والسينما والتلفزيون والأُوبّرا) يبلُغُون مئات الآلاف في معظم البلدان واللغات. ومن هذا الإِجماع، أَن كوميدياته ما زالت تستقطب آلاف المشاهدين كأَنها جديدة بنتُ العصر.
هذه السلسلة السُداسية الجديدة تعالج أَجمل خمس كوميديَات انتشارًا على مسارح العالم.
الكوميديا الهادفة
الكوميديا في منطق شكسبير ليست لمجرد الإِضحاك والترفيه، بل هو عمَد فيها إِلى معالجة مواضيع تتلاطم فيها المشاكل والحلول حتى تكون للكوميديَا نهاية سعيدة، كما كان سائدًا في العصر الإِليزابيتي. لا تزال تلك المواضيع والعُقَد والحلول صالحة حتى اليوم، وخصوصًا في خمس كوميديَات كأَنها عصرية، تتناول مسائل القوة والهوية ومواضيع إِنسانية تصلح لكل مكان وزمان، بأَشخاصها وأَدوارهم وبينها المهرجون.
في هذا السياق، ما المقصود بتلك المواضيع والمسائل
شكسبير المتنوع
يتميز شكسبير بمعالجته جميع الأَنواع الأَدبية والشعرية والمسرحية. ومن أَبرز أَعماله مسرحية “هملت”، ولعلَّها أَكثر مسرحياته استقطابًا حضورًا ونقدًا وكتابات وتحليلات ونقدًا. موضوعُها عن مجموعة ممثلين جاؤُوا إِلى إِلْسينور (مدينة ساحلية في الشمال الشرقي من الدانمارك، اشتُهرت عالَميًّا بأَنّ أَحداث مسرحية “هملت” جرت فيها)، فراح بولونيُوس (شخصية رئيسة في “هملت”، ووالد أُوفيليا) يمتدحهم على أَنهم “أَفضل الممثلين في العالم، للكوميديا والتراجيديا والمسرحيات التاريخية والريفية”.
كوميديا مستلّة من الحياة اليومية
شكسبير في كوميديَاته (كما معاصروه أَيضًا) ورث مبدأَ أَن الكوميديَا “تقليدُ ما في الحياة، ومرآةُ العادات والتقاليد، وصورةُ الحقيقة”. فهو عرف تمييز أَرسطو بين الكوميديَا والتراجيديَا وعمل بموجبه في رسم شخصياته للفنَّين معًا. وركَّز في الكوميديَات على أَشخاص مأْخوذين بتحرُّكات الحياة اليومية ، ويواجهون مصاعب وعوائق تصدم أَهدافهم وميولهم العاطفية. من هنا تعريف الكوميديَا بأَنها دراما تَشَكَّل أَشخاصها في مواقف حرجة وصعبة أَدَّت بهم إِلى خلافات أَو نزاعات وتعقيدات، تم حلُّها بشكل يكون نموذجيًّا للأُسرة والمواطنين وحسّ الانتماء.
“العاصفة” باكورة الكتاب
في كتاب “المجلَّد الأَول” (1623) وهو يضمُّ أَعمال شكسبير الكوميدية والتاريخية والتراجيدية، يُجمع الدارسون على نجاحها جميعًا جماهيريًّا. وأَول مسرحية في ذاك “المجلَّد” هي “العاصفة” التي يعتبرها النقاد المعاصرون رومانسية أَكثر منها كوميدية. وفي “كتاب أُوكسفورد لكوميديَات شكسبير” تركيز على ثلاث: “العاصفة”، “حكاية الشتاء”، و”سيمبُلين”، على أَن الأَخيرة تراجيكوميدية وليست كوميدية صرفة.
صعوبة الاختيار
من الصعب الطلبُ إِلى خبير شكسبيري اختيار خمس كوميديَات أَو تراجيديَات، لقيمة كل منها في إِطار مستقل، ولكل منها جمهورها المعاصر والإِقبال عليها دون سواها، لكنها جميعها تنضوي في عبقرية هذا الكاتب المذهل النتاج غزيرًا متنوعًا وناجحًا. من هنا الصعوبة في اختيار خمسة أَعمال دون سواها، لذا يكون المعيار أَن تُلاقي المسرحية بينها أَكثر ما يمكن من مواضيع تهم الجمهور في أَذواقه المختلفة. فلـ”تاجر البندقية”، مثلًا، مناخ غير ما لسواها من الأَعمال، لذا يتم اختيارها عادة كأَبرز كوميديات شكسبير. لكن المعيار يختلف بين جمهور وآخر. لذا سنختار من كوميديَات شكسبير خمسًا نعالجها بالتفصيل في كل حلقة من هذه السُداسية الشكسبيرية.
الحلقة الثانية: مسرحية “كوميديا الأَخطاء”.
- هنري زغيب هو شاعر، أديب وكاتب صحافي لبناني، مدير أكاديميا فيليب سالم للتراث اللبناني في الجامعة اللبنانية الأميركية، مدير “صالون فيلوُكَاليَّا الأدبي”، ورئيس “اللجنة الوطنية اللبنانية لنشر الإبداع اللبناني”. يُمكن التواصل معه عبر بريده الإلكتروني: email@henrizoghaib.com أو متابعته على موقعه الإلكتروني: henrizoghaib.comأو عبر منصة “إكس” على: @HenriZoghaib
- يَصدُرُ هذا النص في “أَسواق العرب” (لندن) تَوَازيًا مع صُدُوره في “النهار العربي” (بيروت – دبي).